除了名头极响亮的几位书法界大师名家之外，在收藏圈里，“好字不如烂画”是个约定俗成的行规。比如在同等身份地位名气的作者之间，画家的作品成交价肯定大大高于书法家的作品价。书法家们似乎对此也没什么脾气，只是偶有抱怨而已。我当时年少气盛血气方刚，觉得这种行规欺人太甚，必须改变之。于是大声呼吁：书法的艺术价值应该比画高至少是不低。过去书法家都是有功名的达官显宦文人学士，而画家大都是画工，身份地位文化修养根本无法比拟。因此书法作品的价值应该更高。但貌似没什么用。书法的作品价格仍然上不去。

　　不但今天是“好字不如烂画”，看看从明代清代到民国那些大师们，好像也都是如此。比如文征明沈周算是书、画两道都堪称专业，但同一作者，书作拍卖价格只有画作的20%或三分之一。又比如同一个时代，林则徐、左宗棠、曾国藩、阮元的对联题匾条幅的书法，肯定不如四王吴恽的山水花鸟画，即使林则徐们都是总督巡抚身份绝高也无济于事。如谈到价格，落差至少十倍以上。至于赵之谦、吴昌硕、蒲华直到今天走红的黄宾虹，出自同一人之手的书画作品，其间的价格差至少也是8-10倍。这是拍卖会上屡见不鲜的事实。它不断印证着困扰我们心境而且我们极不情愿接受的这一结果。

　　拍卖市场和收藏家如此，那么作为书画家本人怎么看呢？他们是不服气试图抗争世俗？还是顺波逐流安于现状呢？最近看到几份民国时期30-40年代上海书画家的润笔单。一对照才发现，“好字不如烂画”的潜规则依然故我。请看如下一组对比：

　　[书法]：

　　沈尹黙平均每二平尺25元。王福庵平均每二平尺15元。邓散木平均每平尺8元。沈尹黙因为是文化名人，自然要高一些。当然，有其他因素的例子还有，比如探花商衍鎏，翰林商衍瀛，每四平尺50-80元，这是因为前清功名的附加值所致。当时还有状元刘春霖一纸难求，红遍沪渎，也不是因为书法有多好，而是他的状元身份。