收藏拍卖中的书画价格落差的潜规则

  

     除了名头极响亮的几位书法界大师名家之外,在收藏圈里,“好字不如烂画”是个约定俗成的行规。比如在同等身份地位名气的作者之间,画家的作品成交价肯定大大高于书法家的作品价。书法家们似乎对此也没什么脾气,只是偶有抱怨而已。我当时年少气盛血气方刚,觉得这种行规欺人太甚,必须改变之。于是大声呼吁:书法的艺术价值应该比画高至少是不低。过去书法家都是有功名的达官显宦文人学士,而画家大都是画工,身份地位文化修养根本无法比拟。因此书法作品的价值应该更高。但貌似没什么用。书法的作品价格仍然上不去。

  不但今天是“好字不如烂画”,看看从明代清代到民国那些大师们,好像也都是如此。比如文征明沈周算是书、画两道都堪称专业,但同一作者,书作拍卖价格只有画作的20%或三分之一。又比如同一个时代,林则徐、左宗棠、曾国藩、阮元的对联题匾条幅的书法,肯定不如四王吴恽的山水花鸟画,即使林则徐们都是总督巡抚身份绝高也无济于事。如谈到价格,落差至少十倍以上。至于赵之谦、吴昌硕、蒲华直到今天走红的黄宾虹,出自同一人之手的书画作品,其间的价格差至少也是8-10倍。这是拍卖会上屡见不鲜的事实。它不断印证着困扰我们心境而且我们极不情愿接受的这一结果。

  拍卖市场和收藏家如此,那么作为书画家本人怎么看呢?他们是不服气试图抗争世俗?还是顺波逐流安于现状呢?最近看到几份民国时期30-40年代上海书画家的润笔单。一对照才发现,“好字不如烂画”的潜规则依然故我。请看如下一组对比:

  [书法]:

  沈尹黙平均每二平尺25元。王福庵平均每二平尺15元。邓散木平均每平尺8元。沈尹黙因为是文化名人,自然要高一些。当然,有其他因素的例子还有,比如探花商衍鎏,翰林商衍瀛,每四平尺50-80元,这是因为前清功名的附加值所致。当时还有状元刘春霖一纸难求,红遍沪渎,也不是因为书法有多好,而是他的状元身份。

 

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